2017上半年，哪些作品占领了现当代艺术拍卖场上Top50？
2017年已过一半，而各大拍卖行这半年中的成交结果已完全出炉。今日整理出2017年上半年现当代艺术成交价前50的作品（包括位于香港、台湾拍卖行），以窥探现中国当代艺术的近况。
香港苏富比
当代亚洲艺术
拍品总数：120 件
总成交额：HKD 8405.063万元
成交率：90%
现当代艺术晚间拍卖
拍品总数：59 件
总成交额：HKD 57381.75万元
成交率：89.83%
佳士得香港
亚洲当代艺术（日间拍卖）
拍品总数：137 件
总成交额：HKD 6743.5万元
成交率：71.53%
融艺/ 亚洲二十世纪及当代艺术（晚间拍卖）
拍品总数：62 件
总成交额：HKD 54338万元
成交率：80.65%
保利香港
中国及亚洲现当代艺术专场
拍品总数：99 件
总成交额：HKD 40172.74万元
成交率：65.66%
中国嘉德
二十世纪及当代艺术
拍品总数：136 件
总成交额：RMB 2873.965万元
成交率：66.67%
中国二十世纪及当代艺术之夜
拍品总数：25 件
总成交额：RMB 10706.5万元
成交率：84%
北京保利
亚洲现当代艺术
拍品总数：101 件
总成交额：RMB 2898.805万元
成交率：55.45%
中国现当代艺术夜场
拍品总数：37 件
总成交额：RMB 14090.95万元
成交率：72.97%
北京匡时
当代艺术专场
总成交额：RMB 4656.695万元
成交率：90.32%
Top10中，国外艺术家占据2席，分别是国内市场早已熟知的安迪沃霍尔和巴斯奎特；常玉占据3席；赵无极作品占据2席；吴冠中作品占据1席。
Top50中，中国艺术家（包括华裔）占据36席，占前拍卖成交价前50的72%；其中赵无极占8席，吴冠中占8席，常玉4席。
在Top50中，赵无极、吴冠中、常玉无疑是最引人注目的三位，从前50作品中艺术家的总成交额上看，赵无极的8件作品总成交额达292,767,586，占据第一；常玉的4件作品总成交额达198,102,260；吴冠中 的8件作品总成交额为175,519,780.
从拍卖公司来看，成交的Top50作品中有41件出自位于香港与台湾的拍卖行，包括佳士得香港、保利香港、香港苏富比与罗芙奥。其他9件来自北京保利、中国嘉德、北京匡时及广东华艺。
而与各大拍卖行中国书画专场的热度形成明显的对比，当代艺术场内的买气和观众数量较之差距不小。
Top 1-10
赵无极 1964年作 29.09.64
布面油画 230×345cm
成交价 RMB 135,586,820
拍卖公司：佳士得香港
曾梵志 1996年作 面具系列 1996 No. 6
布面油画 199×179.3cm；199×358.6cm
成交价：RMB 93,572,820
拍卖公司：保利香港
安迪沃霍尔 1973年作 毛主席
压克力、丝网印刷于画布
127×106.6cm
成交价 RMB 87,796,913
拍卖公司：香港苏富比
常玉 1930年作 白瓶花卉
布面油画 115×88cm
成交价 RMB 66,046,020
常玉 1930-1940年作 红底白菊
油彩 纤维板 91×50cm
成交价：RMB 64,706,240
拍卖公司：罗芙奥
罗中立 1982年作 春蚕
布面油画 216×140cm
成交价：RMB 49,450,000
拍卖公司：中国嘉德
常玉 1931年作 白瓶粉红菊
布面油画 100×70.6cm
成交价：RMB 49,414,860
尚米榭巴斯奎特 1984年作 致水神
压克力、油棒、丝网印刷、钢裱于木板
209.6×274×10.2cm
成交价： RMB 37,678,163
尚米榭巴斯奎特的作品意象丰富，内涵复杂，在八十年代初对纽约艺术界影响深远。1982年，年仅21岁的巴斯奎特获邀参加德国卡塞尔文献展，其作品与约瑟夫博伊斯、安森基弗、格哈德里希特、塞托姆布雷、安迪沃霍尔等人的作品同场展出。时至今日，他凭着前所未有的作品风格和思维，在艺术史上成就斐然地位。巴斯奎特的艺术主题和独一无二的美学风格，不断启发年轻艺术家；其艺术至今依然历久弥新，反映当今世界的种种现象。他的创作主题和题材反映时代实况，其艺术表现形式亦建基于客观知识；他擅于转换著名符号和图案并将之收为己用，更以率直客观的态度处理主题内容。
赵无极 1967年作 17.07.67
油画画布 130×96.5cm
成交价：RMB 35,673,413
60年代开始，赵无极的创作再次进入全新的格局，探索更宽广的艺术议题。同时立足于东方传统山水与西方现代抽象两个源流坐标，藉由两方面美学理念的启迪，他的思考聚焦在空间表现，如何在有限的画面呈现出无穷之空间想象，显现宇宙自然之精神境界，释放色彩与线条的独立表现力量。“自然之精神”是中国艺术所企盼；“释放色彩与线条的表现力量”则更多是现代主义的中心宏旨，赵无极同时触及这两个层面，以抽象作品体现、融汇这些不同的美学追求，在60年代当时的时间点上固然是跃进成就，甚至宏观考察中西美学互动的漫长历程里，还是确立了一个汇合的完美范例。
吴冠中 1974年作 红莲
布面油画 54×73cm
成交价：RMB 32,775,000
拍卖公司：北京保利
从此幅《红莲》中，我们可以看出吴冠中对于油画民族化的不懈探索，进而在油画中融入水墨元素，在水墨画中寻求现代化，最终形成一种个人化的、全新的艺术语言。
Top 11-20
赵无极 1968年作 24.10.68
布面油画 114×161.5cm
成交价：RMB 32,592,780
吴冠中 1975年作 乞力马扎罗雪山
布面油画 100×180cm
成交价：RMB 32,200,000
杰哈德·李希特 抽象画作
布面油画 125.4×100cm
成交价：RMB 29,288,740
赵无极 1952年作 月满千帆
油画画布 105×120cm
成交价：RMB 27,654,413
在五〇年代初，赵无极开始游历欧洲各地，观察旅途印象，巴黎圣母院、西班牙布尔高斯大教堂、威尼斯景观都曾成为笔下的风景形象。赵无极在处理风景画题，一如现代美术先行者们同时追求突破的绘画形式和美学理念。莫奈观察朝暮晨昏的干草堆，捕捉光影瞬息下的色彩变化；梵谷走遍河川乡原，从自然提炼出笔触的韵律。从风景画题中，莫奈突出的是色彩，开展他的印象派风格；梵高突出的是情绪的笔触，启发了表现主义的风潮；赵无极看到的却是线条，与画面烟霞云雾所暗示的精神意境，建立了属于他，体现东方文化精神的抽象风格，使他置身于当时全球抽象浪潮而能独树一帜。
吴冠中 1974年作 松林
油彩 木板 46×46cm
成交价：RMB 27,335,880
吴冠中 1993年作 彩谷
布面油画 50×61.2cm
成交价：RMB 25,233,120
赵无极 1965年作 11.6.65
布面油画 112.7×161cm
成交价：RMB 24,181,740
草间弥生 1960年作 黄色网2号
镜框 油画纤维板 96.5×71cm
成交价：RMB 22,542,300
《网二号 黄》创于一九六〇年，为草间弥生早期《无限网》系列中首现拍场的大型黄色网画作，创作微妙精致，令人心醉神迷。本杰作高近一米，尺幅恢宏，在一片黑色背景上，艺术家仔细绘满无休止的黄色立体小弧形，绽放闪烁光芒，相较她在早期《无限网》系列常用的红白色调，如此色彩配搭实是尤为鲜见。
吴冠中 1996年作 红莲
布面油画 91×60cm
成交价：RMB 22,078,980
林风眠 1950年代作 丰收的早晨
布面油画 85.8×123.8cm
成交价：RMB 21,473,100
《丰收的早晨》呈现一片农村丰收的愉快景象：晨光熹微之际，一群体格健美、面容饱满的农村妇女，正面带喜色地进行收割工作。她们一行十二人，分成三个小队散布田野各处。每一小队之中，都有三人负责采摘庄稼，再传递给第四人装进箩筐。农妇们埋首工作，虽然忙碌，但脸上都带着微笑，显示对美满的收成感到幸福，也是对丰足的未来感到安稳；大片绿油油的田野一望无际、阡陌交错，象征风调雨顺、家给人足；饶有趣味的是，那作为田野与天空衔接处的乡村民居，隐约可见烟囱与电线杆，说明眼前风景已非封建时代的小农生产，画中人物亦非被受地主压迫的佃户，而是在农业工业化时代当家作主的农民，在人民公社的集体生产中愉快地工作，公平地赚取生活所需，呈现一片洋溢理想主义的幸福乐土。
Top 21-30
村上隆 1997年作 MISS KO2
玻璃纤维、铁、合成树脂、油彩及压克力颜料
182.9（高）×63.5×82.6cm
成交价：RMB 20,403,900
村上隆《Miss Ko2》是村上隆最知名的作品主题之一，真人尺寸，体现了艺术家如何以高超的手段融合日本当代流行文化美学与西方理想美态。雕像女孩眼睛黑亮动人，身材饱满玲珑，充满性的象征，曾于二〇〇九年在巴黎凡尔赛宫展览，见证村上隆艺术的强大时代力量，其作品张扬挑逗，模糊了高级与低级艺术的定义，更打造了颠覆性的「超扁平」美学。
鲁多夫·史丁格尔 2002年作 无题
油彩 瓷釉 画布 210.8×170cm
RMB 20,276,820
王怀庆 2002年作 房中房─红色之床（双联作）
综合媒材、油画画布裱于木板
200×240cm；200×120cm
成交价：RMB 19,334,700
王怀庆的艺术，始终体现深刻的历史感怀：在中国大陆独尊写实的时代，其敢以《伯乐相马》象征一代人的际遇，反衬"高大全红光亮"的虚妄；随着改革开放带来八〇年代的自由空气，当代诸家纷纷以玩世、泼皮、波普挣脱官方教条，王怀庆却不汲汲于潮流，而专注于社会的文化断层，借着怀古、思古，发掘一条通往未来的艺术之路，并在一场江南游历中，首次发现沧桑孤寂的空间美和抽象美，开始他沉厚大气的半具象艺术。
嶋本昭三 1964年作 爆发64-1
布面油画 239×179cm
成交价：RMB 18,265,500
常玉 1930年作 电线上的麻雀
布面油画 50×80cm
成交价：RMB 17,935,140
赵无极 1953年作 圆桌静物
油画画布 60×81.5cm
成交价：RMB 17,196,300
嶋本昭三 1965年作 黑色涡流
瓷漆 画布 裱于木板 183×231cm
成交价：RMB 15,487,020
草间弥生 无题（蓝网）
油彩 纤维木板 51.8×41.9cm
成交价：RMB 14,954,820
周春芽 2015年作 湖边
布面油画 250×200cm
成交价：RMB 14,490,000
拍卖行：北京匡时
“桃花”系列的灵感最初来源于周春芽2005年在成都龙泉山观赏桃花的一次经历。最初（1997年），桃花是陪衬，花以它给人的温和与美丽同作为主体的狼狗形成强烈的对比，周春芽说：“由狼狗到桃花又开始了一次由‘暴力’到‘温和’的转换。”直到后来黑根去世，周春芽认为自己应该更加热爱生命，生命力旺盛的东西对他尤具吸引力，那满山遍野的粉红色，流淌着让人血脉贲张的妖冶，让他感到原始生命力量的律动。
李曼峰 《峇里巡游队伍》
油彩纤维板 90×180cm
成交价：RMB 13,988,700
李曼峰不以同期民族主义艺术家的脉络创作革新作品。他的创作定位并非仅以家乡、根源为单一取向，他关注的不限于某个民族，而是透过汇集不断演变，呈现过去及现在带来的不同影响，表现对美的追求。他在画中糅合自身继承的中国传统，以及主流西方艺术风格的影响，如同他的多重身份，创作跨越中西世界。
Top 31-40
吴冠中 1978年作 雨后流泉
布面油画 45×47cm
成交价：RMB 13,800,000
拍卖公司：北京匡时
朱铭 1991年作 太极系列：单鞭下势
铜雕 165×265×122cm
成交价：RMB 12,919,500
“单鞭下势”造型简约，轮廓尖刻分明，特别强调两个非常重要的元素来塑造人物形象︰线条与几何平面。“线条”来自中国传统雕塑的创作精神；“几何平面”则引进了西方现代艺术的理念，朱铭巧妙的把这两种艺术元素融合为一，创造他的表现形式及雕塑风格。
吴冠中 1994年作 榕树与莲花
油画画布 61×80cm
1994年9月，吴冠中前往印度尼西亚访问和写生，创作出数量珍稀的油画，按艺术家主要出版物统计，合共不过十余幅，公开市场释出者更少，足见二十多年来藏家之珍爱，《榕树与莲花》即是难得一见的大尺幅作品。
刘野 1999年作 诗人
布面油画 169.5×199.8cm
成交价：RMB 12,616,560
威廉·德·库宁 1972年作 风景
两张接合纸本 裱于画布 91.4×121.9cm
成交价：RMB 12,293,820
廖继春 1962年作 西班牙古城
布面油画 72×91cm
赵无极 1964年作 16.02.64
油彩 画布 64.8×80.2cm
成交价 RMB 11,229,420
曾梵志 2010年作 鹿
布面油画 220×180cm
成交价：RMB 10,513,800
毛焰 1996年作 X的肖像
布面油画 200×100cm
成交价：RMB 10,120,000
拍卖行：香港苏富比
1996年创作的《X的肖像》属于毛焰九十年代中后期实验性语言趋于成熟阶段的典型之作，对于画面细节的关注，对于形象内外轮廓和每一处转折处的着意强化，对于拉长身体所造成的生命的紧张感，以及对于人物精神状态的深度挖掘，无一不被精彩地演绎于其中。
刘炜 1992至1999年作 毛泽东的一代
油画画布及手绘木雕画框
123.5×103.8cm
成交价： RMB 9,711,900
拍卖行：北京保利
一九八九年从中央美院毕业后，刘炜开始创作令他声名鹊起的《革命家庭》系列。这系列作品反映了刘炜擅长以生活入画的特征，他把身边的家人朋友当做模特，以戏谑的笔触定格了他们真实的生活瞬间。其中《毛泽东的一代》的原型来源于刘炜在一九九〇年创作的另一张作品《兄弟》，他和儿时的兄弟穿着开裆裤，大大咧咧坐在毛主席像前。像刘炜这批出生于六十年代的人，毛主席像是生活中司空见惯的，开裆裤与主席像的合照，看似生活中普通的一幕，又俨然是刘炜小小的调侃。
Top 41-50
张晓刚 2006年作 血缘：大家庭系列
布面油画 160×200cm
成交价：RMB 9,313,500
吴大羽 1980年作 绿韵
布面油画 53×39cm
成交价： RMB 9,200,000
拍卖公司： 北京匡时
吴冠中 1993年作 野菊
油彩木板 46×61cm
成交价： RMB 9,177,300
花卉之于吴冠中，不止是绘画题材，更是精神支柱。艺术家多次亲笔纪述，花卉曾经在不同阶段振奋了他的斗志，燃亮了他的灵感。吴冠中的花卉，不是盆景里的孤蕊，而是旷野中的群芳，哪怕寒风凛烈，冬去春来便是新生；哪怕独力迎风，脚下依然根深地广。在艺术创作必须步步为营的时代里，吴冠中的花卉，是静物，是风景，更是自画像；花之美，是自然美，是人格美，更是精神美。此乃吴氏花绘让人久观不倦，愈陈愈香的之原因。
元永定正 1963年作 作品
油画、合成树脂漆及砾石画布 116.7×90.9cm
拍卖公司： 香港苏富比
草间弥生 2007年作 无限之网（FUMW）
压克力 画布 161.9×130.1cm
成交价: RMB 9,100,620
朴栖甫 1979年作；1983年艺术家加笔 描法 NO.10-79-83
铅笔 油彩 麻布 194×258.5cm
成交价：RMB 9,100,620
曾梵志 2000年作 面具系列6号
油画画布 149.7×129.7cm
成交价：RMB 8,642,700
《面具系列6号》创作于二千年，是同名系列精品之作，创作之后一直收藏于欧洲，是次为首次公开拍卖。艺术家以西方的古典具像传统为根基，以表现主义的风格，与西方肖像大师爱尔兰的培根或英国的弗罗伊德展现不同的视角， 描述了从社会主义过渡至资本主义之间的一代中国人。
赵无极 1952至1955年作 庄园07.52-05.06.55
油画画布 54×65.5cm
RMB 8,642,700
排名公司：香港苏富比
作品创作经年，从1952年至1955年，反复锤炼，甚至横跨静物及甲骨文两个时期，在同一画面汇合了风景和甲骨文的线条元素，这在赵无极现存着录作品中，是非常少见的。同样以线条和色彩表现物象，《庄园 07.52-05.06.55》的线条显得更为抽象，从风景建筑脱化出来的纤细线条，变得更为独立，自由变化，横直曲折，疏密聚散之间组合出如甲骨文辞的结构形式，主导画面。线条的变化，引导出突破崭新的空间表现形式。
奈良美智 2006年作 问候鸟儿（一组96件）
彩色铅笔及压克力纸本 30×42cm
《问候鸟儿（一组96件） 是跨文化的艺术结晶：日本电影导演及动画设计师高畑勋、日本著名当代艺术家奈良美智，以及法国诗人及编剧家贾克普维的诗作间，碰撞出创意的火花。以普维最喜爱的鸟儿为题，将艺术与诗歌美妙结合，情感与思想跨越国界，产生共鸣。艺术家和诗人都各自用生动的语言表达出弱小与纯洁的事物，传递怀旧、孤独与充满希望的理想主义等人类共通的情感。
周春芽 2012年作 豫园
布面油画 272×204cm×2
成交价： RMB 8,625,000
拍卖行： 广州华艺
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