「人物」齐白石——五出五归，开辟世俗绘画天地

‍‍1902-1910‍‍

‍‍五出五归，开辟世俗绘画天地‍‍

‍‍ 20世纪的中国，杰出的艺术大师层出不穷，而备受陈师曾、徐悲鸿、林风眠等人共同推崇的大画家，只有齐白石一人。齐白石堪称中国美术史上的异数，从没有一位画家如同他这般，能将中国画的精神与时代精神统一得完美无瑕。他将传统文人画的美感情趣转向移位，开辟了一个平民化、世俗化的绘画天地，注入了生机活泼的世俗人情。本篇是白石老人亲述，由门人张次溪记录，记录了齐白石生于清末、游历于民国、经历种种战乱的人生苦旅。‍‍

‍‍齐白石‍‍

‍‍ 一出一归画风景 ‍‍

我在40岁以前，没有出过远门，来来往往，都在湘潭附近各地。而且到了一地，也不过稍稍勾留，少则十天半月，至多三五个月。得到一点润笔的钱，就拿回家去，奉养老亲，抚育妻子。我不希望发什么财，只图糊住了一家老小的嘴，于愿已足，并不作远游之想。那年秋天，夏午诒由翰林改官陕西，从西安来信，叫我去教他的如夫人姚无双学画。郭葆生也在西安，怕我不肯去，寄了一封长信来。我经他们这样督促，就和父母商量好了，于10月初，别了春君，动身北上。‍‍

那时，水陆交通，很不方便，走得非常之慢，我却趁此机会，添了不少画料。每逢看到奇妙景物，我就画上一幅。到此境界，才明白前人的画谱，造意布局，和山的皴法，都不是没有根据的。我在中途，画了很多，最得意的有两幅：一幅是路过洞庭湖，画的是《洞庭看日图》；一幅是快到西安之时，画的是《灞桥风雪图》。我都列入《借山吟馆图卷》之内。

‍‍齐白石“五出五归”期间所作的极简山水画作《借山图》（部分）‍‍

我到西安，已是12月中旬了，见着午诒，又会到了葆生，还认识了长沙人徐崇立。在快要过年的时候，午诒介绍我去见陕西臬台樊樊山（增祥），他是当时的名士，又是南北闻名的大诗人。我刻了几方印章，带了去，想送给他。后来樊山送了我50两银子，作为刻印的润资，又替我订了一张刻印的润例，亲笔写好了交给我。‍‍

光绪29年（癸卯·1903年），我41岁。在西安住了3个来月，夏午诒要进京谋求差事，调省江西，邀我同行。3月初，我随同午诒一家，动身进京。路过华阴县，登上了万岁楼，面对华山，看个尽兴。一路桃花，长达数十里，风景之美，真是生平所仅见。到晚晌，画了一幅《华山图》。华山山势陡立，看去真像刀削一样。渡了黄河，在弘农涧地方，远看嵩山，另是一种奇景。我向旅店中借了一张小桌子，在涧边画了一幅《嵩山图》。在漳河岸边，看见水里有一块长方形的石头，好像是很光滑的，我想取了来，磨磨刻字刀，倒是十分相宜。拾起来仔细一看，却是块汉砖，铜雀台的遗物。无意间得到了稀见的珍品，真是喜出望外。‍‍

‍‍《竹圃晴岚》 ‍‍

‍‍到了5月，听说樊山已从西安启程，我向午诒说：“离家半年多，想念得很，打算出京回家去了。”午诒留着我，我坚决要走。我出京城，从天津坐海轮，过黑水洋，到上海，再坐江轮，转汉口，回到家乡，已是六月炎天了。我从四十岁起至四十七岁止，出过远门五次，是我生平可纪念的五出五归，这次远游西安北京，绕道天津上海回家，是我五出五归中的一出一归，也就是我出门远游的第一次。‍‍

二出二归联句难‍

光绪30年（甲辰·1904年），我42岁，春间，王湘绮师约我游南昌。过九江，游了庐山。到了南昌，住在湘绮师的寓中，我们常去游滕王阁、百花洲等名胜。铜匠出身的曾招吉，那时在南昌制造空运大气球，听说他试验了几次，都掉到水里去了，人都作为笑谈，他仍是专心一志地研究。

‍‍《临江垂钓图》‍‍

南昌是江西省城，大官儿不算很少，钦慕湘绮的盛名，时常来登门拜访。我却怕和他们打着交道，看见他们来了，就躲在一边，避不见面，并不出去招呼，所以他们认识我的很少。‍‍

‍‍王湘绮画像‍‍

七夕那天，湘绮师在寓所，招集我们一起饮酒，并赐食石榴。席间，湘绮师说：“南昌自从曾文正公去后，文风停顿了好久，今天是七夕良辰，不可无诗，我们来联句吧!”他就自己首唱了两句：“地灵胜江汇，星聚及秋期。”我们3个人听了，都没有联上，大家互相看看，觉得很不体面。好在湘绮师是知道我们底细的，看我们谁都联不上，也就罢了。我在夏间，曾把我所刻的印章拓本，呈给湘绮师评阅，并请他做篇序文。就在那天晚上，湘绮师把作成的序文给了我。到了8月15中秋节，我才回到了家乡。这是我五出五归中的二出二归。‍‍

想起七夕在南昌联句之事，觉得作诗这一门，倘不多读点书，打好根基，实在不是容易的事。虽说我也会哼几句平平仄仄，怎么能够自称为诗人了呢？因此，就把借山吟馆的“吟”字删去，只名为“借山馆”了。‍‍

‍‍齐白石印“借山馆”印‍‍

‍‍ 三出三归遇黄兴 ‍‍

‍‍光绪三31年（乙巳·1905年），我43岁。在黎薇荪家里，见到赵之谦的《二金蝶堂印谱》，借了来。用朱笔钩出，倒和原本一点没有走样。从此，我刻印章，就摹仿赵叔的一体了。以前我写字，是学何子贞的，在北京遇到了李筠庵，跟他学写魏碑，他叫我临爨龙颜碑，我一直写到现在。人家说我出了两次远门，作画写字刻印章，都变了样啦，这确是我改变作风的一个大枢纽。‍‍

‍‍赵之谦《二金蝶堂印谱》‍‍

‍‍ 7月中旬，汪颂年约我游桂林。颂年名诒书，时任广西提学使。广西的山水，是天下著名的，我就欣然而往，进于广西境内，果然奇峰峻岭。画山水，到了广西，才算开了眼界啦。‍‍

‍‍《板桥孤帆》‍‍

‍‍ 我在桂林，卖画刻印为生。有一天，在朋友那里，遇到一位和尚，自称姓张，名中正，人都称他为张和尚。他托我画过4条屏，送了我20块银元。我打算回家的时候，他知道了，特地跑来对我说：“你哪天走？我预备骑马，送你出城去!”这位和尚待友，倒是很殷勤的。到了民国初年，报纸上常有黄克强（黄兴）的名字，是人人知道的。朋友问我：“你认识黄克强先生吗？”我说：“不认识。”又问我：“你总见过他？”我说：“素昧平生。”朋友笑着说：“你在桂林遇到的张和尚，既不姓张，又不是和尚，就是黄先生。”我才恍然大悟，但是我和黄先生始终没曾再见过。‍‍

‍‍黄兴 字克强‍‍

光绪32年（丙午·1906年），我44岁。在桂林过了年，打算要回家，画了一幅《独秀山图》。正想动身的时候，忽接父亲来信，说是四弟纯培和我的长子良元，从军到了广东，家里很不放心，叫我赶快去追寻。我就取道梧州，到了广州，住在祗园寺庙内。探得他们跟了郭葆生，到了钦州去了。葆生是个候补道，指省广东不久，就放了钦廉兵备道。他收罗的许多名画，像八大山人、徐青藤、金冬心等真迹，都给我临摹了一遍，我也得益不浅。到了秋天，我跟葆生订了后约，独自回家乡。这是我五出五归中的三出三归。‍‍

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‍‍《独秀山图》‍‍‍‍

四出四归游岭南 ‍‍

‍‍我回家后不久，周之美师傅于9月21日死了。我听得这个消息，心里难受得很。回想当初跟我师傅学艺的时候，师傅视我如子，把他雕花的绝技，全套教给了我。出师后，我虽常去看他，只因连年在外奔波，相见的日子，并不甚多。不料此次远游归来，竟成长别。师傅又没有后嗣，身后凄凉，令人酸鼻。‍‍

那时，我因梅公祠的房屋和祠堂的祭田，典期届满，另在余霞峰山脚下，茶恩寺茹家冲地方，买了一所破旧房屋和20亩水田。我把破旧的房屋，翻盖一新，取名为“寄萍堂”。堂内造一书室，取名为“八砚楼”，名虽为楼，并非楼房，我远游时得来的八块砚石，置在室中，所以题了此名。这座房子，是我画了图样盖的，前后窗户，安上了从上海带回来的细铁丝纱，我把它称做“碧纱橱”。布置妥当，于11月同春君带着儿女们，从梅公祠旧居，搬到了茹家冲新宅。我以前住的，只能说是借山，此刻置地盖房，才可算是买山了。‍‍

‍‍齐白石请友人郑沅书写《八砚楼》 ‍‍

‍‍王闿运为齐白石书《寄萍堂》‍‍

光绪33年（丁未·1907年），我45岁。上年在钦州，与郭葆生话别，订约今年再去。过了年，我就动身了。住不多久，随同葆生到了肇庆。游鼎湖山，观飞泉潭。又往高要县，游端溪，谒包公祠。钦州辖界，跟越南接壤，那年边疆不靖，兵备道是要派兵去巡逻的。我趁此机会，随军到达东兴。这东兴在北仑河北岸，对面是越南的芒街，过了铁桥，到了北仑河南岸，游览越南山水。野蕉数百株，映得满天都成碧色。我画了一张《绿天过客图》，收入《借山图卷》之内。‍‍

‍‍《绿天过客图》‍‍

回到钦州，正值荔枝上市，沿路我看了田里的荔枝树，结着累累的荔枝，倒也非常好看，从此我把荔枝也入了我的画了。曾有人拿了许多荔枝来，换了我的画去，这倒可算是一桩风雅的事。到了冬月，动身回乡，到家已是腊鼓频催的时节了。这是五出五归中的四出四归。‍‍

‍‍ 五出五归闹革命 ‍‍

光绪34年（戊申·1908年），我46岁。罗醒吾在广东提学使衙门任事，叫我到广州去玩玩。我于2月间到了广州，本想小住几天，转道往钦州，醒吾劝我多留些时，我就在广州住下，仍以卖画刻印为生。那时广州人看画，喜的是“四王”一派，求我画的人很少，唯独非常夸奖我的刀法，求我刻印的人，每天总有十来起。因此卖艺生涯，亦不落寞。醒吾参加了孙中山先生领导的同盟会，在广州做秘密的革命工作。他跟我同是龙山诗社七子之一，彼此无话不谈。此番在广州见面，他悄悄地把革命党的内容，和他工作的状况，告诉了我，并要我帮他做点事，替他们传递文件。我想，这倒不是难办的事，只须机警地不露破绽，不会发生什么问题，当下也答允了。从此，革命党的秘密文件，需要传递，醒吾都交我去办理。我是假借卖画的名义，把文件夹杂在画件之内，传递得十分稳妥。好在这样的传递，每月并没有多少次，所以始终没露痕迹。秋间，我父亲来信叫我回去，我在家住了没有多久，父亲叫我往钦州接我四弟和我长子回家，又动身到了广东。‍‍

‍‍《绿天野屋》‍‍

宣统元年（己酉·1909年），我47岁。在广州过了年，正月到钦州，葆生留我住过了夏天，我才带着我四弟纯培和我长子良元，经广州往香港，到了香港，换乘海轮，直达上海。住了几天，正值中秋佳节，就携同纯培和良元，坐火车往苏州，乘夜去游虎丘。第二天，我们到了南京。我想去见李梅庵，他往上海去了，没有见着。梅庵名瑞清，是筠庵的哥哥，是当时有名的一位书法家。我刻了几方印章，留在他家。在南京，匆匆逛了几处名胜，就坐江轮西行。路过江西小姑山，在轮中画了一个《小姑山图》，收入我的《借山图卷》之内。九月，回到了家。这是我五出五归末一次回来。‍‍

‍‍《借山图卷》‍‍

宣统2年（庚戌·1910年），我四十八岁。回家以后，自觉书底子太差，天天读些古文诗词，想从根基方面，用点苦功。有时和旧日诗友，分韵斗诗，刻烛联吟，往往一字未妥，删改再三，不肯苟且。还把游历得来的山水画稿，重画了一遍，编成《借山图卷》，一共画了52幅。朋友胡廉石把他自己住在石门附近的景色，请王仲言拟了24个题目，叫我画石门二十四景图。我精心构思，换了几次稿，费了3个多月的时间，才把它画成。廉石和仲言，都说我远游归来，画的境界，比以前扩展得多了。‍‍

‍‍‍‍民国元年（壬子·1912年），我50岁。民国2年（癸丑·1913年），我51岁。我自五出五归以后，希望终老家乡，不再作远游之想。‍‍

‍‍——《齐白石回忆录》

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