「鉴赏」齐白石画山水，卓、简、趣、清、静。
齐白石曾说：似者媚俗，不似者欺世，妙在似与不似之间。他的山水形象地反映了“似与不似之间”的妙谛，把山水的灵性与“仁”性在潇洒厚重的笔墨间展露无遗。
齐白石先生一生笔耕不辍，创作了很多经典的作品，但是山水画在他的创作中比例不是太大，可以说“惜墨如金”，最为珍稀。现在编发一组齐白石先生的山水作品，以飨读者，让我们可以在笔墨山水之间感受白石先生的写意精神。
《山水》手卷 设色布本 1897年作
《乘云注雨》立轴 设色纸本
释文：乘云注雨。祥止仁弟从游借山，已越二载暑寒，明日学成还蜀，予以此数十年不画之作，依依赠行，小兄齐璜制于京华。印鉴：木人、白石相赠、门人半知己、一息尚存书要读。
此《乘云注雨》图为齐白石鲜有的题材。白石舍弃了传统的形象，以简朴的稚拙感把龙刻画出来，线条流畅，笔墨淋漓尽致。画中的上款‘祥止’为齐白石门生，四川书画篆刻家罗祥止。
《临沈周山水》立轴 己未（1919年）作
《雪溪高士图》立轴 1939年作
《松林待饮》镜心设色纸本
（1500万元，2012年12月北京保利）
此画是齐白石山水画中比较工细的一幅精品，这既体现在铺满全画五分之四面积的赭石既是地面，也是山体；也体现在细笔勾画的松树树干、松针；亦体现在房屋的窗格与屋顶的瓦棱。此画无年款，惟署“齐璜”。20世纪30年代特殊的时代背景与社会现实要求，这幅山水又拥有了特定的美术史意义与价值，齐白石山水之魅力不仅在於其对当时社会盛行的摹古风潮背离，也在於从齐白石的山水中蕴含的民间意味、粗放下的豪情，以及简略之中散发出的一股浓厚的文人气质。
《龙山七子图》立轴 设色纸本 1874年作
释文：龙山七子图。七子者，真吾罗斌，醒吾罗羲，言川王训，子诠谭道，西木湖栗，茯根陈节暨馀也。甲午季春过访时园，醒吾老兄出纸一幅，属余绘图以纪其事。余亦局中人，不得置之度外。遂于酒後驱使出山灵以为点缀焉。滨生弟璜并识。印文：齐伯子、名璜别号濒生、求真。
《龙山七子图》是研究白石早期山水及诗友交游的重要画作。
《小孤山图》
《陶然亭图》
《洞庭君山图》
《借山图》
1902年到1909年齐白石“五出五归”期间创作的《借山图册》，原有52幅，现北京画院作为馆藏重器藏存22幅，其余不知所终。齐白石一生非常喜爱并多次自临《借山图册》，1927年自临借山图册页赠杨泊庐。齐白石《借山图册》这个系列的作品是中国画从传统走向现代的标志之一，是中国新文人画的开端。齐白石45岁后，游历中国大江南北，沿途饱游卧看，在1910年系统地把勾写的手稿重画了一遍，一共52幅，与传统的山水画作品有着天壤之别，具有极强的现代视觉意义。《借山图》的现代意义体现在几个方面：皴法的解放，大众的口味，写生的注重，数量的累积，色彩的突破，个性的强化。齐白石的山水画有非常强烈的人文生机，充分融入了自身的感情，从他的诗书画印的结合中能领会到他与众不同的独特的风格特征。这一点是中国山水画从传统走向现代的最重要的方面。《借山图》是齐白石山水画的主要代表，它标志着齐白石山水画的转折，也预示了他晚年山水画的基本取向：重视直观经验，注入生活气息，多勾少皴，敢于用色，构图简约，善于造境。在风格、技法上更加成熟泼辣。这件作品与北京画院藏存的作品相比，略有构图笔墨的变化，带有再创造的性质，考究其印章、称谓，属齐白石二、三十年代作品。
《云山深涧》立轴 水墨纸本
《杨柳山居》立轴 水墨纸本
《柳岸鸬鹚》立轴 设色纸本 癸亥（1923年）作
《长风破浪》立轴 水墨纸本
《千帆竞渡》 镜心水墨纸本
众所周知，白石山水因其作品稀少、风格卓绝为世人所贵。“仁者乐山，智者乐水。”齐白石对“水”偏爱有加。他笔下的江河湖海，大都是远游时曾经飘历过的水面。而水的表现方法，也颇有特色。时而以大段空白以示江湖无涯，时而以精细稠密的平行波纹表现浩淼的浮光动感，尤为深远壮观。此幅《千帆竞渡》为日本藏家所藏。画中沧海茫茫，帆影片片，全以水墨写就，不着半点颜色。荡漾的江水占据了画面的大部分，岸边树、海中山皆压得很低，使观者更觉江水的浩瀚无边，数十片帆影星罗棋布，在构图上凭添了奇特的效果，展现了“豪情满胸臆，千帆竞航时”的大气与胸襟。尤其值得一提的是，该画高不足尺，宽约四尺，以极长的横幅突破常格，于形式和画面皆有树立。
《雨后云山图》手卷设色纸本
此幅《雨后云山图》画面墨气十足，寥寥几笔便描绘出雨后云山朦胧荒寒的意境，笔虽简而意不简，墨色俱致，气足味浓，给人以言己尽而意无穷之感。齐白石运用大面积泼墨，并趁湿焦墨点树干，形象生动。烟雨山林之间，又信笔勾勒几个小房子，使得画面增添了些许生气，创造出动人的意境，而又不失亲近之感。雨后的青山，好像泪洗过的良心。
《山居图》立轴水墨纸本
（1552.5万元，2011年11月北京翰海秋拍）
款识：未工拈箸教拈笔，老手何时始值钱。颓管有灵非学力，忽然花草忽山川。此幅随意钓写，删尽扫地抹之时习。白石山翁并题记。
此幅《山居图》再现了齐白石对乡村生活的依恋，故乡的青山白云、小桥竹径、密林老屋都成为他反复吟诗作画的主题。既非对景写生，亦非仿古，小中见大，平中见奇，开拓了传统文人山水画的题材。老家的借山吟馆和寄萍堂在齐白石笔下被山林环绕，“老年安得全无事，闭户山头读道书”，整幅作品洋溢着一种忘情于故土的亲切而质朴的情感。
齐白石的花鸟虫鱼非常突出地表现了他继承传统而又发扬了传统的特色，但是他的山水人物则是突破时代的创作。齐白石的山水画构图极简，且多有奇构，没有古人那些平铺细抹。齐白石于1919年在《老萍诗草》中说：“山水画要无人所想得到处，故章法位置总要灵气往来，非前清名人苦心造作。山水笔要巧拙互用，巧则灵变，拙则浑古，合乎天趣。”
《闲居图》立轴设色纸本
《绿天野屋 》立轴 设色纸本 1925年作
《白蕉山屋图》纸本 1943年作
《雨后山居》立轴 水墨纸本 1930年作
《雨中归来》镜片 水墨纸本
《秋山茅屋图》
《空谷幽居》立轴 设色纸本 1930年作
《夕阳望子图》立轴 设色纸本
《白石老屋图》立轴 设色纸本
《庚午山水册（八开）》 册页 设色纸本 1930年作
《山水册（八开）》壬申（1932年）作
《齐白石山水册》八开，启功先生以对开形式为之题诗八首，并题签曰“齐白石山水册，神品”。册后有鉴定家王达三（大山）1988年（戊辰）所作跋尾。曰：“白石老人画中龙象，世有定论久矣。余数十年寓目者已逾数千，颇解宗师作画之甘苦，是册八帧，乃老人七十余岁得意佳构，脱略恒蹊，妙得天趣……”
《咫尺天涯——辛未山水册》（1931年）作
(1.955亿元,2016年12月北京保利)
齐白石作于1931年秋的《咫尺天涯——辛未山水册》是为著名碑帖鉴赏收藏家文素松所作，共十二开，每开34.5×35厘米。此册自署标题者八幅，即《朝阳》、《放牛图》《苍海烟帆》、《阳羡山水》、《月明人静时候》、《雨后》、《荒山残雪》、《柳浦秋殅》。未署标题的四幅，根据内容可命名为《古木寒鸦》、《菏塘游鱼》、《沙渚鸬鹚》、《山上人家》。册页的题材，大体源于白石老人的远游印象和家乡记忆，画法则来自在前人图式和写生基础上的创造。
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