「鉴赏」齐白石画花鸟，一代精神属花草
自唐代以来， “评画以禽鸟为下，而蜂蝶蝉虫又次之。”宋代《广川画跋》里记述了草虫在中国画史上的地位。历史上草虫一直不被文人看重，直至齐白石，才颠覆了草虫的地位。也正因为如此，齐白石的作品成为书画市场的翘楚。其实，齐白石的作品从来没有“高大上”的空洞说教，在他看似平凡的画面里处处体现着人性的自尊与自爱，笔里墨里渗透出的多是老人的生活经验和感悟，慧人慧心。他的艺术既有人间情味，又具风雅之趣，在亲近日常生活中表现出的是脱除庸俗的心性与人间情感的温馨。
齐白石作画中
齐白石画作欣赏
《花鸟工虫册》(9520万元，2009年11月北京保利)
这套十三开册页创作于齐白石早期，题识于1942年，是齐白石艺术巅峰之作。
册页中的工笔草虫情趣盎然，笔墨清雅，工整细致有天真之态，是荣宝斋70、80年代木板水印的母本。白石老人对此册钟爱有加，亲笔题名为《可惜无声》，意指画中草虫栩栩如生，跃然纸上，形态逼真无以复加，实不输于真实世界的草虫，只可惜无声。
广豳风图 设色绢本 1921年作（880万元，2005年7月中贸圣佳）
老人画工笔草虫，非常细致，有细到纤毫毕现的程度。草虫的触须细而长，真有一触即动的感觉。这是细笔中形神兼备的表现，是详细地观察草虫动态之后才能描绘出来的。此册中双蜂扁豆，甲虫谷穗、墨蝶荷瓣、螳螂红蓼等用笔用色虽与晚年所绘工笔花卉草虫有所不同，却于朴拙中见真性情。
工笔草虫册页 (1750万元，2011年12月北京保利)
此册全面展现齐氏早期笔下工虫面貌，是其早期工笔草虫的集大成者。通过自题“此乃吾工写之首次成册者也”可知此本册页便是齐白石首本工笔册页册；其早期书法又多出白石老人学金农之书，其珍稀性自不待言。
众所周知，花卉草虫是齐白石的“绝活”，其表现方法包括工、写和兼工带写三种。在一幅作品里，以工笔画虫，粗笔写花草，是齐白石的创格，一般称之为“工虫花卉”。
枫叶寒蝉 设色纸本 20年代作
牵牛花 立轴 设色纸本 1920年作
寒塘芦鸭 立轴 设色纸本
借山桃花 立轴 设色纸本 1921年作
款识：安得赶山鞭在手，一家草木过黄河。此借山桃花连年为兵所扰，因有是句。辛酉冬十一月，中华齐璜白石老人。
齐白石画桃花极为罕见，此幅画于1921年，色彩淡雅，看似细给轻柔，但“借山桃花”联么著“连年为兵所扰”的家乡，借画右题识，表露出画家意在画外的情感。此幅署款为“中华齐璜白石老人”，在齐白石画作中相当少见，应是画家当年售予日本人的画作。
朱竹 镜框 朱砂纸本 1923年作
夹竹桃 立轴 设色纸本
花卉四屏 (5712万元，2010年6月翰海春拍)
四条屏每幅约3.2平尺，分别是蝴蝶兰、谷子、丝瓜、枫叶。
九芳册 册页 1923年作 (481.6万元，2009年11月中国嘉德)
荷塘双鸭
毛栗图 设色纸本 1921年作
葫 芦 设色纸本 (1127万元，2013年5月中国嘉德)
大寿图 立轴 设色纸本 1926年作
海棠蝴蝶 立轴 纸本 1927年作
群芳争艳图 横幅 1928年作
原藏炎黄艺术馆艺术中心（726万元，2005年5月北京荣宝）
这幅《群芳争艳图》，有“启明夫人清属，齐璜”款，曾收入《齐白石全集》第3集,是齐白石极少数大横幅作品之一，从笔墨风格看，约作於30年代。此图画春天之花，繁盛、浓郁、鲜艳，洋溢著春日的朝气与芬芳。齐白石的作品通常以简洁为特色，此图却以繁盛，十分饱满，颇为少见。此图的另一特点是气势恢宏。
所画梅、藤、辛夷、牡丹、牵牛，皆从画外伸进画面，四边都被占满了，使观者感觉画外有画，树外有树，花外有花。白石老人是构图的高手，这一构图是独具匠心的。此图的第三个特点是极好地处理了笔墨与设色的关系，墨色和谐，刚柔相济。笔墨画的枝干雄健有力，色彩画的花朵鲜嫩娇艳，墨与色、力与美相辅相成，构成一个和谐的整体。非大手笔，不可能达到这样的境界。
松风图 立轴 1930年作 (280万元,2010年西泠秋拍)
款识：不破仓壁亦不害苗，一岭松风独自居高。白石山翁并题。伊藤仁弟清属。庚午，齐璜。铃印：木人、白石翁。
布满松鳞的粗壮树干，从画面底部几乎垂直地向上伸展，在接近顶部时才向右伸出画面。树干顶端，一只松鼠正俯身向下。全作松干、松枝用淡墨，浓墨与重墨画出的松鼠，登时凸显出来。醒目的松鼠，尾巴向画面右侧弯曲，与画面右端的行书题款、下方细如毫发又挺拔多姿的马尾松针，在动势与墨色上遥相呼应，令画面的方圆、虚实、疏密、上下诸关系，奇崛而又自然，见出画家独运的匠心。
花卉草虫册 册页 1935年作 (728万元，2009年11月中国嘉德)
鼠子图 立轴 设色纸本
桃花小鸡 立轴 设色纸本
齐白石曾说“余画小鸡廿年，十年能得形似，十年能得神似”。此幅《桃花小鸡》中，毛茸茸的、各具情态的三只小鸡，在桃花树下，一只低首觅食，一只抬头前望，像寻找什么，又似沉思，另一只探头前走。它们造型准确生动，活泼可爱。
齐白石用水墨圆点小鸡的笔法，突出毛绒的质感。桃花则采用没骨画法，以色点花瓣，画面率意散淡。桃干不虬且直，骨气傲然。墨色浓淡结合，花瓣色彩鲜亮，片片用心点染，足见齐白石深厚功力。画面生活气息浓厚，可见画家对生活场景高度概括和提炼，充分体现出白石老人作画“妙在似与不似之间，太似则媚俗，不似为欺世”。
喜从天降 立轴 绢本 1936年作
齐白石画的昆虫
齐白石可以算是中国绘画史上为草虫“写照”最多的画家，种类多达百余种，除了蝴蝶、蜻蜒、蝈蝈、蚱蜢、螳螂、蟋蟀、蝗虫、蝉、蜜蜂、纺织娘、飞蛾、蚕等昆虫以外，连蟑螂、臭虫、苍蝇等为人厌恶的品种，在其笔下也有呈现。齐白石的不“欺世”，表现为真正雅俗共赏的自觉意识，故而其作品至今仍能赢得人们普遍的尊敬和喜爱。
白石老人说，画虫“既要工，又要写，最难把握”，“粗大笔墨之画难得形似，纤细笔墨之画难得神似”。又说：“凡画虫，工而不似乃荒谬匠家之作，不工而似，名手作也。”面对老人笔下这些千姿百态的草虫，我们不得不佩服他极为细致的观察和表现能力。
贝叶草虫 立轴 设色纸本 1942年作
紫藤蜜蜂 立轴 设色纸本 1944年作
柳荫骏马 立轴 1946年作
喜上眉梢 立轴 1948年作
牵牛蜻蜒 立轴 设色纸本 1948年作
荷花鸳鸯 立轴 设色纸本
齐白石画荷很多，几乎各时期都有作品留传。此种近景荷，直接描绘荷叶、荷梗、荷花，穿插两只鸳鸯，是从古代的折枝花传统发展而来，明清以来大写意画家如青藤、八大、吴昌硕等都沿用此法。红荷并蒂而生，颜色浓艳大胆，荷叶墨色苍润，浓淡变化而富有节奏感，红花墨叶，色彩对比强烈，给予强烈的视觉冲击。荷叶下一对鸳鸯相伴而游，憨态可掬，用色鲜明艳丽，动静间遥相呼应，信笔所至使满幅画卷充溢着一种盎然生机。用荷花和鸳鸯寓意百年好合，并蒂莲里，富于意义，充满了深情地祝愿。
花卉草虫 四屏
《花卉草虫》是一组独具匠心的镜面四屏。是老人艺术表现力的全面展现。这套镜面作品的题材包括：虾、雏鸡、海棠和葡萄。其中虾和雏鸡无点景，却宛如虾戏浅水，雏见田间，成组结群，经营得当。虾、雏鸡精彩神妙，为世人公认齐先生“二绝”。而读海棠一面，阔叶垂香下停有一只兼工带写的蟋蟀，顿时清香沁脾、虫鸣幽然，画面充分调动了我们的通感，便觉画面气息已声、色、味充盈而灵动。至松鼠葡萄图，更是惹人喜爱，老画家定格了一只刚从葡萄藤上摘下果实的小松鼠。它机敏地用尾巴保持住身体的平衡，可能下一个动作它将要跳出画面，觅一处僻静，独享甜美，小动物生活的富足也让人觉得惬意。这四条屏是一套难能可贵的组合。白石老人似是信手拈来，但他对画与画之间的关系仍布置有心：四景皆发生在春夏之际，并且此组是其条屏系列中用色较多的组合，暗合了季节的生命活力，也使整组作品具有更高的观赏性。
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